早在94年的《重庆森林》，梁朝伟已经(yǐ jīng)凭借一个痴情警察拿到了金像奖影帝(yǐng dì)，但严格说来，直到97年左右梁生才完全(wán quán)进入自己的巅峰期。这个时期既有《春光乍泄(chūn guāng zhà xiè)》的苦情小gay，也有《暗花》这样阴暗(yīn àn)狠毒的坏警察，《花样年华》更是斩获戛纳(jiá nà)影帝，风头之劲一时无两。《无间道》里面的陈永仁(chén yǒng rén)，角色的复杂度和层次感虽然都很(hěn)深。但对于这个时期的梁生而言(ér yán)也就是信手拈来罢了。 大概是拿奖(jiǎng)拿到手软，或者是实在拍累了。《无(wú)》之后虽然也有《2046》和《色戒》这样成功(chéng gōng)的戏，但总体来说，拍片的数量(shù liàng)和质量都下降的厉害。而且，角色(jué sè)基本突破不大。抛开大环境仅(jǐn)针对演员生涯来说，小生就几种，能演(néng yǎn)的都演完了，还能演出花来(huā lái)？ 启蒙这个巅峰期的有两部影片：《悲情(bēi qíng)城市》和《阿飞正传》。《悲情城市》整部片子(piān zi)的台湾深情文艺范儿和当时香港(xiāng gǎng)的电视📺剧和商业港产片的气质很(hěn)不搭。侯孝贤导演当时的评价是(shì)他表演太准确了，放在其他演员(yǎn yuán)现实粗糙的环境里面，很刺眼。但(dàn)这段经历开阔了他的视野，也(yě)拓宽了他的戏路。而王家卫也(yě)用《阿飞正传》里面最后的那个长镜头(cháng jìng tóu)启发了梁生：原来电影🎬可以拍的(de)这么神，经病的。 这两部影片帮助(bāng zhù)梁朝伟成功突破了小生到“中生(shēng)”大叔的界限。这很不容易，演员(yǎn yuán)的自身修养固然有关系，机缘巧合更是(gèng shì)不可少。欧美太远就不说了(le)，光说谢霆锋和陈冠希这对表兄表弟(biǎo dì)。谢霆锋舍得了形象演得了苦逼(bī)，但就是没有足够多的戏让(ràng)他磨，也没有足够多的好(hǎo)导演来指导他，这就是缺机缘(jī yuán)。而陈冠希就属于典型的缺乏演员(yǎn yuán)的敬业精神和自身修养，多大岁数了(le)还天天睡💤野模，一副纵欲过度的样子(yàng zi)，都快长成张楚了还怎么演(yǎn)大叔？ 如果演员也有金线的话，梁生(liáng shēng)无疑是多次蹂躏过这个标准的(de)。但是要成为神级的演员，还需要(xū yào)突破“中生”到老生的界限。他(tā)还需要一部类似于，马龙白兰度的(de)《教父》，阿尔帕西诺的《闻香识女人👩》这样的(de)片子，来向大家宣告：我已经老(lǎo)了，无法再扮靓仔，但我仍然是(shì)个好演员。 我等着这一天(yī tiān)。